85 - Léonardo di ser Piero da Vinci,

31 Dec 2008

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plus simplement Léonard de Vinci.

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15 avril 1452 en Toscane mort le 02 mai 1519 à Amboise, (son Maître Andréa del Verrrocchio).

Qui ne serait pas fasciné par le génie de cet homme, on n’arrête pas de découvrir outre ses peintures, ses dessins de machines qui nous montrent qu’il avait réfléchi même à voler par sa machine volante 1485, qu’il avait conçu une grande aile 1480-1500 aux extrémités man?uvrables précurseur de l’aile d’avion, un appareil volant, des engrenages, des dessins d’escaliers dont la vis à deux filets qu’il a mise en application probablement au château de Chambord dans la construction du monumental escaler, on pourrait dire qu’il a inventé la géométrie descriptive tant il avait cette faculté de représentation et de la perspective. Il a touché à tout de la catapulte, aux mouvements de l’eau, au sous marin, à l’automobile, à la mitrailleuse et à l’architecture et même à l’illumination du soleil de la terre et de la lune 1506-1508, voir ses dessins ici.

Mais il est plus reconnu par sa peinture dont ses ?uvres sont dans les plus prestigieux musées, et on a récemment découvert au Louvre au dos du tableau de la Vierge, l’Enfant Jésus, et Sainte Anne des dessins. Le mardi 09 décembre, jour de la fermeture hebdomadaire, il est à peine 9 heures lorsque la personne chargée au département des peintures assiste au décrochage de ce tableau. Il représente la vierge son fils et sa mère et doit être examiné, cliquez ici .

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1510, huile sur bois, musée du Louvre.

La Sainte Anne comme l’appellent les experts est une ?uvre très lourde peinte sur bois de peuplier de grande dimensions 168,4 cm sur 129,9 cm. Au dos des bandes de papier recouvrant les joints et sur le bois le numéro d’inventaire 5 comme écrit à la craie.

la-tete-de-cheval.1230585857.jpg La personne qui le regarde croit distinguer sur le bois la tête d’un cheval de 18 cm de haut et de 10 cm de large à peine visible et des trous ronds évoquant un squelette et un os de bassin qui lui rappellent les études anatomiques de l’artiste. L’analyse approfondie du tableau montre une moitié de crâne et un troisième dessin l’enfant Jésus tenant l’agneau dans son bras droit. Soumis aux techniques d’imageries les plus récentes les dessins laissent penser que c’est bien ceux de Léonard de Vinci sans que ce puisse être affirmé.

Homo universalis, un esprit universel, artiste, scientifique, ingénieur, inventeur, anatomiste, peintre, sculpteur, architecte, urbaniste, botaniste, musicien, poète, philosophe et écrivain, un génie de facultés représentatives de sa pensée.

Dans la haute renaissance du «cinquencento», son nom a sa place dans l'histoire de la philosophie par ce que c'est, dans les aphorismes extraits de ses manuscrits posthumes, que se trouve la première formule claire sur le principe et la méthode des sciences exactes. Cet esprit, le plus universel de la Renaissance, n'était pas seulement versé dans les arts plastiques, mais encore dans l'anatomie, le génie et la mécanique, et il ressentait le besoin de se rendre compte, au moyen d'idées philosophiques, de la voie qu'il prenait dans ses investigations ainsi que des impressions qu'il avait des faits et gestes des hommes qui l'environnaient, voir l’encyclopédie Agora.

La haute renaissance fait référence à l'art de la Rome papale, de Florence et de la république de Venise de 1500 à 1530.

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la Vénus d’Urbin, ?uvre de Titien (République de Venise 1538) exposée à la galerie des Offices, Florence. Cliquez ici pour la salle de Léonard de Vinci à la galerie des offices., voir la vue panoramique.

Comment ne pas être émerveillé par cette peinture qui par ses ombres et lumières donne de la perspective, de la profondeur de champ, elle stigmatise une réalité visuelle.

Avec la peinture de la Haute Renaissance, l'art occidental atteint son apogée, et apporte des ?uvres d’art d’une portée universelle. Ces années verront surgir les premières ?uvres maîtresses de l'histoire de l'Art, les maîtres de cette période sont notamment :

Léonard de Vinci (1452-1519),
Michel-Ange (1475-1564),
Raphaël (1483-1520).

Léonard de Vinci porte la technique du sfumato à la virtuosité dans ses peintures. Sfumato de fumo en Italien signifie évanescent, enfumé, et la Joconde illustre bien cette technique dans son arrière plan, elle donne un effet de profondeur, les détails et des contrastes s’estompent avec la lumière d’une façon progressive donnant cet effet de profondeur.

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Mona Lisa, 1506, 53 cm sur 77 cm, huile sur bois, musée du Louvre.

Cette peinture est considérée comme l’?uvre la plus belle au monde. On n’a jamais percé le mystère de son sourire, La finesse des lèvres et son air moqueur vous donnent l’impression qu’elle vous regarde. Elle est avec «la Cèna» et son dessin de l’homme de Vitruve, les plus copiées et parodiées.

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La Cèna dit le dernier souper 1498, 880 cm sur 460 cm, peinture Tempera sur plaster, Couvent dominicain de Santa Maria delle Grazie à Milan, au font du réfectoire du couvent, c’est sa plus grande ?uvre.

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La salle du réfectoire mesure 35 m sur 9 m. Depuis l’époque de Léonard de Vinci le sol à été rehaussé et les fenêtres agrandies. La Cèna représente le dernier repas de Jésus de Nazareth entouré de ses 12 apôtres le jeudi saint vieille de sa crucifixion. Il s'agit, de gauche à droite, de Barthélemy, Jacques le Mineur, André, Judas, Pierre, Jean, Jésus, Thomas, Jacques le Majeur, Philippe, Matthieu, Thaddée et Simon. La fresque est surmontée des trois blasons de la dynastie des Sforza à Milan. Cette peinture a subi les outrages du temps et malheureusement aussi la main de l’homme. Les nombreuses copies des disciples du Maître, que l’on voit à Milan, au Louvre, à l’Ermitage, à la Royale Académie de Londres, attestent la valeur cette ?uvre. Et ce dessin sur les proportions de l’homme,

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C’est l’étude des proportions Vitruvius, 1487, 24,5 cm sur 34,3 cm, plume et encre, accademia di venezia.

Le cercle circonscrit à l’homme jambes écartées et bras levés conduit au rectangle qui lui est circonscrit lorsqu’il a les bras horizontaux et les jambes repliées pour un tronc identique, la tête gardant sa position dans les deux tracés. Le problème est de savoir si la réalité typique du squelette de l’homme est bien représentée par cette géométrie, on peut le supposer, c’est en fait un gabarit.

Son rare génie est fait de l’harmonie des dons contraires qui égalent en lui le savant à l’artiste. Ses sentiments sans cesse passent par son esprit et ses idées par son c?ur, «Plus on connaît, plus on aime». Le charme rare de ses ?uvres est dans un subtil mélange d’analyse et d’émotion, d’exactitude et de fantaisie, de naturel et de spiritualité, dans ce réalisme psychologique d’un artiste qui pense que l’esprit est partout présent et doit partout apparaître, la Pittura è cosa mentale, ces quelques mots résument que la représentation que l’on se fait des choses et de ce qu’elles nous inspirent est «una cosa», une chose mentale.

Les manuscrits de Léonard de Vinci, ce savant, nous montrent le grand artiste qu’il est, le magistral précurseur de la science moderne. Il portait toujours avec lui un petit carnet sur lequel il consignait des observations de tout genre jusqu’à ce qu’il fût rempli. Les manuscrits qui nous sont connus, écrits de droite à gauche et qu’il faut déchiffrer au miroir, sont ces carnets mêmes, ou quelquefois les extraits des notes les plus importantes qu’ils contenaient, cliquez ici et qu’il avait observé et réfléchit.

Léonard ne se contente pas de préconiser l’expérience, il reconnaît en elle une méthode générale, la condition de la science réelle, efficace, qui donne la puissance des effets par la connaissance des causes. Avant de raisonner, il faut observer. Observer, c’est se mettre en présence des faits, en analyser par l’attention les circonstances multiples. L’expérience est une observation provoquée, elle est nécessaire pour démêler dans la trame complexe des phénomènes leurs rapports constants et généraux. Les manuscrits nous le montrent appliquant, selon les cas, parfois simultanément, des méthodes de concordance, de différence, des variations concomitantes. Les lois générales établies sont des principes généraux dont nous sommes autorisés à tirer des conséquences que les faits ne sauraient démentir. Observation, expérimentation, induction, déduction, sous le nom d’expérience, Léonard comprend tous les procédés qu’impose à l’homme la nécessité de découvrir une vérité dont il n’est pas l’auteur.

L’expérience commence par la science, sans elle, nous ne pouvons connaître ni les faits, ni leurs rapports. Mais les rapports que nous nous bornons d’abord à constater, nous devons les mesurer, introduire ainsi dans les sciences physiques la précision et la certitude des sciences mathématiques.

François premier et Léonardo de Vinci.

200px-francis1-1.1230653634.jpg Je ne ferais pas la biographie de François premier mais évoquer Da Vinci ne peut se faire aussi sans François 1^er.

Il est considéré comme le monarque emblématique de la période de la renaissance Française. Son règne ponctué de guerres et de d’importants faits diplomatiques permet aussi un développement important des Arts et des lettres en France, et les grands noms de la renaissance Italienne, y contribuent.

La renaissance Italienne s’étant largement répandue en France, François premier fit venir entre autre Andra del Sartro (Andrea d’Agnolo di Francesco di Luca 1486-1531 peintre, son maître Piero di Cosimo, influencé par Raphaël) et Léonard de Vinci. François I^er manifeste une véritable affection pour le vieil homme, qu'il appelle « mon père » et qu'il installe au Clos Lucé, à quelques centaines de mètres du château royal d'Amboise. Vinci apporte dans ses malles ses ?uvres les plus célèbres tels La Joconde, La Vierge, l’Enfant Jésus et sainte Anne, Saint Jean Baptiste.

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Saint-Jean baptiste sous les attributs de Bacchus 1516, huile sur bois, musée du Louvre.

Le roi lui confie l’organisation des fêtes de la Cour à Amboise ainsi que l’étude de divers projets, et il meurt en 1509 dans ses bras selon une légende très controversée.

François premier est un constructeur acharné, et dépense sans compter pour de nouveaux bâtiments. Au début de son règne il entame la construction du château de Chambord, et Léonard de Vinci participe à ses plans, ainsi que l'architecte italien Boccador, à qui on doit le donjon de ce château.

250px-chambord-20050319.1230655820.jpg Chambord est le plus vaste des châteaux de la Loire construit pour se rapprocher de la Comtesse de Thoury qui habitait dans le voisinage. Chambord c’est sans conteste la silhouette royale qui se dessine de loin, c’est une ?uvre magnifique du génie de l’homme de 156 m de façade, 426 pièces, 77 escaliers, 282 cheminées et 800 chapiteaux sculptés.

L’architecte est inconnu, mais des analyses montrent la main de da Vinci. L’escalier à double révolution lui est attribué est dans l’esprit du dessin à double hélice qu’il avait fait.

180px-escalier_chambord.1230656892.jpg Il permet d’accéder à la grande terrasse, elle aussi inspirée par Léonard, et qui offre une vue sur les cheminées et chapiteaux du toit en faisant le tour du donjon (qui est en fait la partie la plus haute du château et non la prison). Cet escalier est surmonté d’une tour lanterne bien reconnaissable de l’extérieur.

Né à Vinci près de Florence élève du célèbre peintre Florentin Andréa del Verrocchio qui cultivait en outre la tisserandrie, la fonderie des métaux, et l’orfèvrerie, Léonardo da Vinci fut appelé à Milan par Ludovik le More, il y institua une académie des sciences. Ludovik le More de la dynastie des Sforza 1494-1499, était Duc de Milan.

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laury a dit:

	Léonard de Vinci Bonsoir Anidom super articles un livre d'histoire je reviendrai sur tout sa mais la il est grand temps de partir pour finir l'année en beauté ! Alors Anidom je vous envoie mes meilleurs voeux pour cette année 2009 qui ne saurais tarder . Amitiés Laury.
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December 31, 2008
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